Desgarre o Cisne Negro

Ontem, tarde da noite, fui assistir o filme Cisne Negro.
Antes de sairmos de casa para ir ao cinema, eu e duas amigas estávamos retomando o trabalho de um cartaz para um documentário, e óbvio que depois de algumas horas de trabalho, o cartaz do filme que pensamos em assistir foi motivo de conversa. Rimos da atriz Natalie Portman com uma rachadura feito porcelana, julgamos de extremo mau gosto, tanto que serviu de argumento para Joana não ir. Besteira, fomos sem a Joana.
Em plena segunda a noite, eu realmente não tinha idéia do que viria, pois sempre fui avessa ao balet. Era coisa de menina que gostava de rosa, eu preferia o laranja, fazia aula de expressão corporal, ciranda, subia em árvore e montava pangarés na fazenda. Balet ekat!
No inicio do filme, o sonho de Nina sendo seduzida pela maldição da história do Cisne Negro, o som dos passos do tablado pesando, e sua respiração ofegante como contra-tempo, ocupava o lugar da Sinfonia e me lembrou Inhotim quando ouvi exatamente este som, antes de ver a vídeo-instalação Swoon de Janine Antoni. Pronto, o filme passou a correr em minhas veias, e minha respiração ofegante, entedia o Balet.
Filha de Bailarina, e traços de extrema precisão, Nina exige de si uma perfeição diabólica. Pois o desafio da Peça era a mesma bailarina saber ser o cisne branco e o negro, arrancar da meNina meiga suas penas negras. Suas roupas brancas e rosas que clareavam a tela, foram se acinzentando conforme enfrentava sua meiguice e se livrava da grande expectativa e possessividade materna, em ser ‘aquela” bailarina que a mãe não foi, para ser tornar mãe e envelhecer.
Digo perfeição diabólica, pois Nina, junto com sua meiguice e perfeição, tem uma compulsão por se coçar. Ao passo que suas roupas vão se acinzentando, as coceiras se tornam feridas e suas alucinações emanam de dentro de si penas negras, assim nasce, como um gozo, o cisne negro do corpo de Nina, sendo este o impulso diabólico que sustenta esta perfeição, meiguice e alucinações da bailarina escolhida.